電影的復(fù)興(1977—1991)
“文革”結(jié)束，中國(guó)步入思想解放、改革開(kāi)放的快車道。中國(guó)電影也經(jīng)歷了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化、脫胎換骨的30年。1979年，鄧小平在第四次文代會(huì)上發(fā)表了綱領(lǐng)性文獻(xiàn)《祝辭》，他說(shuō)：“寫(xiě)什么和怎么寫(xiě)，只能由文藝家在藝術(shù)實(shí)踐中去探索和逐步求得解決。在這方面，不要橫加干涉?！背粤诉@顆“定心丸”，藝術(shù)家打消了顧慮，藝術(shù)實(shí)踐與探索空前活躍，觀眾也踴躍看片，1979年，觀眾人數(shù)達(dá)到293億人次，中國(guó)電影開(kāi)始強(qiáng)力復(fù)蘇。
新時(shí)期藝術(shù)家面臨的首要任務(wù)是破除銀幕上的虛假之風(fēng)，因?yàn)樵诖艘郧埃袊?guó)電影已經(jīng)完全偏離了現(xiàn)實(shí)主義航道。在短暫的徘徊以后，藝術(shù)家開(kāi)始擁抱現(xiàn)實(shí)，拍出了一批新鮮的立誠(chéng)的寫(xiě)實(shí)電影，這也是把觀眾請(qǐng)回到電影院的一條捷徑。其實(shí)，真實(shí)可以說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)臺(tái)階，也是最堅(jiān)實(shí)的一個(gè)臺(tái)階。因?yàn)殡捏K、楊延晉、鄭洞天、吳天明、謝飛、吳貽弓、黃蜀芹、胡柄榴、張暖忻、黃健中、顏學(xué)恕等導(dǎo)演的努力，中國(guó)觀眾恢復(fù)了對(duì)電影的感受力。他們關(guān)注人的命運(yùn)，反思人的價(jià)值，他們是中國(guó)電影文化重建的見(jiàn)證人?！缎』ā?、《淚痕》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《鄰居》、《沙鷗》、《城南舊事》、《人到中年》、《喜盈門(mén)》、《紅衣少女》、《青春祭》、《巴山夜雨》、《鄉(xiāng)音》、《歸心似箭》、《被愛(ài)情遺忘的角落》、《湘女瀟瀟》、《黑炮事件》、《野山》、《老井》、《人生》，這些作品都是勇于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有力表現(xiàn)時(shí)代精神，而且在藝術(shù)上富有創(chuàng)造力和感染力的！尤其是謝晉的“反思三部曲”：《牧馬人》、《天云山傳奇》、《芙蓉鎮(zhèn)》，既對(duì)得住時(shí)代的真相，又與民眾的呼聲相回應(yīng)，借用列寧稱贊托爾斯泰的話來(lái)說(shuō)，謝晉創(chuàng)作了無(wú)與倫比的中國(guó)生活的圖畫(huà)。
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電影《城南舊事》海報(bào)
但是藝術(shù)家很快就不滿足于僅僅做一面“時(shí)代的鏡子”。這時(shí)，第五代橫空出世！“第五代”真是生逢其時(shí)，這是一個(gè)需要文化英雄，也是能夠產(chǎn)生文化英雄的年代?！暗谖宕睂?dǎo)演在“廣闊天地”里經(jīng)受過(guò)磨難，使得他們對(duì)生活的認(rèn)識(shí)更加全面。機(jī)遇加上自身的才華，使陳凱歌、張藝謀、田壯壯、張軍釗、吳子牛等人在中國(guó)影壇呼風(fēng)喚雨，他們是新時(shí)期電影最大的獲益者和推動(dòng)者！《一個(gè)和八個(gè)》打響了第五代電影的“第一槍”，張軍釗將尊嚴(yán)感和紀(jì)念碑式的凝重注入到平凡之中。《黃土地》的出現(xiàn)使多少有些暮氣的中國(guó)電影出現(xiàn)了新的可能性，不靠戲劇性場(chǎng)面，但影片不失充沛的高貴和節(jié)制的深情，更為可貴的是，《黃土地》對(duì)正統(tǒng)的皇權(quán)思想進(jìn)行了深刻的反思和批判。
八十年代藝術(shù)家的創(chuàng)新體現(xiàn)在兩方面：一是通過(guò)電影深入地反思傳統(tǒng)文化。不管是石破天驚的《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《紅高粱》，還是溫文儒雅的《孩子王》，電影人都有很多擔(dān)當(dāng)，那份完全是從身體里分泌出來(lái)的憂患、情感和詩(shī)意彌漫在意蘊(yùn)綿長(zhǎng)的故事中?！毒斩埂贰ⅰ洞蠹t燈籠高高掛》、《秋菊打官司》，以張藝謀電影為代表的中國(guó)電影，把自己的文化反思、文化尋根溶解到傳統(tǒng)的習(xí)俗里，在國(guó)際電影節(jié)上刮起了浩大的“中國(guó)風(fēng)”。二是在電影語(yǔ)言上的革新。理論家李陀和張暖忻導(dǎo)演發(fā)表了《談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》，這篇被稱為“第四代藝術(shù)宣言”的長(zhǎng)篇論文，直接引發(fā)了年輕的藝術(shù)家對(duì)電影語(yǔ)言創(chuàng)新的強(qiáng)烈沖動(dòng)，他們執(zhí)著追求電影藝術(shù)自身的表現(xiàn)力和造型感，不完整構(gòu)圖、畫(huà)外空間的拓展、人物造型的突破，中國(guó)電影的影像品質(zhì)被大大改觀。這也代表著一種電影思維方式的轉(zhuǎn)變，它鑿開(kāi)了一條路，為中國(guó)電影人繼續(xù)前行敞開(kāi)了空間。
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