五、迷茫的十年——20世紀(jì)90年代
主要作品:《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴罚?999）；《寶蓮燈》（2000）
![中國動(dòng)畫60年回顧[組圖]](http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090731/00016c42d9300bdce3da1b.jpg "中國動(dòng)畫60年回顧[組圖]")
動(dòng)畫片《寶蓮燈》
令人遺憾的是，在這個(gè)新的時(shí)代，外來的沖擊太過強(qiáng)力了，以至于讓剛剛承受過一次磨難的中國動(dòng)畫有些承受不起。需要說明的是，20世紀(jì)80年代同樣是日本動(dòng)畫的黃金期，包括宮崎駿先生的《天空之城》和《龍貓》都是這一時(shí)期的作品。以1982年《Macross》（超時(shí)空要塞）上映為標(biāo)志，日本動(dòng)畫就已經(jīng)開始在畫技上出現(xiàn)讓人驚嘆的進(jìn)步，到90年代它們進(jìn)入中國時(shí)，其畫技和制作規(guī)范均已趨于成熟。在與它們的競(jìng)爭(zhēng)中，國產(chǎn)動(dòng)畫開始顯示出力不從心。那個(gè)年代可以說全民都在看《灌藍(lán)高手》、《名偵探柯南》和《寵物小精靈》等幾部日系動(dòng)畫，在硬派的技術(shù)優(yōu)勢(shì)打擊下，中國動(dòng)畫陷入了一片迷茫。
然而，更令人遺憾的是中國動(dòng)畫在受到打擊時(shí)受到的反應(yīng)——可能是出于技術(shù)所限，可能是出于政策所限，也可能是出于根本就想不出好題材，總之，它開始向著完全的低齡化方向開始了一種類似于自暴自棄的發(fā)展，這使得它完全拋棄了少年和青年這兩大潛在觀眾群體。
《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴愤@片子，它的主旨在于寓教于樂，這沒什么問題，而且平心而論，它在技術(shù)水準(zhǔn)上比之之前的國產(chǎn)作品有一定提高，但是，但是這已經(jīng)不是80年代了。這個(gè)時(shí)代的引進(jìn)動(dòng)畫普遍有明確的主題，畫質(zhì)優(yōu)秀，像是《EVA》這樣的作品更已經(jīng)開始向動(dòng)畫深度的方向發(fā)展。在這些方面它又做的如何呢？大眾的評(píng)價(jià)即答案，很糟糕。這些方面它還遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上十年前的《舒克和貝塔》。
與其說這個(gè)年代中國動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)入了瓶頸期，不如說是我們?cè)谧砸詾榈竭_(dá)瓶頸時(shí)發(fā)現(xiàn)了自己還在瓶子中部的事實(shí)。并且在那之后，開始向瓶子底部橫向四處亂撞，試圖找到一條通往光明的道路。在那動(dòng)蕩十年中出現(xiàn)的人才斷代問題，在這個(gè)時(shí)期開始集中突顯，中國動(dòng)畫的發(fā)展陷入了迷茫和停滯。
