譚元元 國家大劇院供圖
現(xiàn)代芭蕾：身體的挑戰(zhàn) vs 創(chuàng)意的極限
了解芭蕾的歷史與沿革，少不了當(dāng)代的前沿風(fēng)潮，而本屆芭蕾Gala中的現(xiàn)代作品同樣令人矚目。
英國編舞家羅素·馬利方是當(dāng)今勢頭正勁的編舞家，許多名團(tuán)與明星都邀其為自己編舞。他格外迷戀肢體“運(yùn)動(dòng)”，為深入編舞曾研究解剖學(xué)、生理學(xué)、人體測量學(xué)等。此次德國多特蒙德芭蕾舞團(tuán)的首席舞者露西婭·拉卡拉和馬龍·迪諾將帶來他編舞的《旋轉(zhuǎn)·扭曲》，展現(xiàn)人體動(dòng)律的無限可能。此外，這對伉儷搭檔還將演出作品《輕雨》。這是一個(gè)對演員柔韌度要求極高的作品，女演員的肢體要如細(xì)雨中飄落的樹葉一般輕盈柔軟，外號“牙簽兒”的露西婭正是詮釋這個(gè)作品的最佳人選。
在本屆芭蕾Gala中上演的馬林斯基芭蕾舞團(tuán)編舞兼演員尤里·施梅克羅夫的作品《分離》，以一把椅子為道具，通過強(qiáng)勁動(dòng)感的肢體語匯，營造出冷峻而充滿力量感的獨(dú)特舞臺效果和視聽體驗(yàn)。由柏林芭蕾舞團(tuán)兩位舞者帶來的編舞大師納丘·杜阿多的作品《聚集》中的選段，則以非洲音樂為配樂，通過具有原始風(fēng)格的肢體動(dòng)作，表達(dá)人類對于自由的永恒向往與不懈追求。
