中國網(wǎng)訊 2017年9月29日，恭王府影像藝術系列展之“在希望的田野上——解海龍紀實攝影30年”在北京恭王府隆重開展。

此次展覽由文化部恭王府博物館主辦，共展出攝影家解海龍30年來創(chuàng)作的經(jīng)典攝影作品和珍貴影像資料二百余幅。

解海龍原任中國攝影家協(xié)會副秘書長，現(xiàn)任中國文藝志愿者協(xié)會副主席、中國攝影著作權(quán)協(xié)會副主席等職。上世紀八十年代，時任北京崇文區(qū)文化館創(chuàng)作員的解海龍開始關注中國貧困地區(qū)的基礎教育狀況。1991年，他拍攝的一系列紀實作品“大眼睛”、“小光頭”、“大鼻涕”、“烤小手”“磨盤小學”等被剛剛成立的中國青少年發(fā)展基金會選中并發(fā)起了著名的公益事業(yè)——“希望工程”，其中“大眼睛”蘇明娟更是家喻戶曉，成為中國希望工程的形象代表。

文化部恭王府博物館長孫旭光認為，這是一次令我們深思的、回到攝影原點的回顧展。從一個攝影家30年的攝影實踐到中國政府28年的“希望工程”，在當下這樣一個信息與影像云涌紛呈的時代，解海龍的作品展現(xiàn)著鮮明的文獻特征和人文立場。他用鏡頭闡釋的真相、維度與深度，不僅僅是傳達信息，它還使觀看者從影像所透露的真相中感知社會、認知社會。他希望解海龍的作品通過恭王府博物館這個展示平臺，讓更多的人們不僅看到邊遠落后貧困地區(qū)孩子們生活和學習的艱辛，看到攝影家30年所表現(xiàn)出的勇氣、良知與毅力所帶來的溫暖力量，更看到28年來中國農(nóng)村基礎教育的巨大變化和這片田野上的希望。

影像的力量來自哪里？來自記錄、來自時空的跨度。策展人鄭虹認為，解海龍這種以社會調(diào)查為基本方式，以影像為重點敘事手段，借助“大眼睛”的實證符號,以解決問題為最終目的攝影行為，已超越了攝影藝術家和社會紀實攝影家的身份，其對貧困邊遠地區(qū)失學兒童生活與環(huán)境以及其他細節(jié)的密切關注和悲憫情懷，使他的影像作品已經(jīng)成為我們這個時代最人性化的視覺記錄之一，他的希望工程系列作品具有鮮明的時代特征，尤其是“大眼睛”蘇明娟的形象，注定成為我們這個時代的經(jīng)典。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2017年11月29日。