派樂傳媒董事長張永琛
國內(nèi)編劇維權“沒有安全感”
其實不僅在美國，在全球，資方和編劇都是一對永恒的“矛盾體”。國內(nèi)的許多著名編劇，都曾有過維權的經(jīng)歷，也都對“編劇維權”這件事有著獨特的看法。
著名編劇陳文貴（代表作品《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《小李飛刀》等）說，編劇也能罷工，筆桿子也能挑戰(zhàn)資本，這是編劇的勝利。相比好萊塢，不得不承認中國的編劇生態(tài)距離工業(yè)化還甚遠?！拔覀兊膮f(xié)會沒有WGA的功能，編劇利益更多依賴編劇個人來維護?！?/p>
國內(nèi)的編劇一致認為，目前在國內(nèi)編劇維權主要采取的還是個體的形式，但在維權過程中耗費的時間和精力都是金錢所無法衡量的，而且最終的結果也都收效甚微。
王宛平（代表作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》）不久前就經(jīng)歷過一次維權?！拔易罱木S權行為是針對一部電影，最開始找我寫，但是私自中途換人也沒有告訴我，我進行維權的渠道就是利用微博，也沒有訴諸法律。因為彼此都是很熟的關系，所以不好意思。維權也并沒有實際結果，既沒有得到賠償，也沒有得到署名。我覺得，現(xiàn)在網(wǎng)絡這么發(fā)達，通過網(wǎng)絡進行維權還是一種有效的方法。當時一個資方，也是對我有不公行為，看到我的微博之后便立刻找我解釋。雖然沒有賠償，但起碼是一種態(tài)度，也算維權小成吧?！?/p>
正是在此趨勢下，越來越多的人愿意站出來，成立機構或組織，有效的幫助編劇維護自己的合法權益。派樂傳媒就是這樣一家機構，其董事長張永?。ù碜髌贰豆路疾蛔再p》《像霧像雨又像風》《京華煙云》）講述了成立類似保障編劇權益機構的初衷：“做編劇其實很沒有安全感，創(chuàng)意枯竭所帶來的那種焦慮感，我深有體會。創(chuàng)辦一個編劇公司，從個人層面來說，算是我作為編劇的訴求，希望編劇能夠有一個安定的環(huán)境，在基本的生活層面有一個保障，不至于為了溫飽去創(chuàng)作。”
派樂傳媒不僅簽約了好萊塢的編劇團隊，同時加入了美國編劇工會WGA，把美國的工業(yè)模式引入國內(nèi)。每月為編劇繳納五險一金，有專業(yè)的人員溝通項目，聘請專業(yè)的法律團隊，目的就是為了最大程度的保證編劇的權益，讓編劇們安心創(chuàng)作。
